室內裝飾新風格 淺析紡織裝飾品設計(一)

　　作為室內軟裝飾的紡織裝飾品，其綜合承載桃園室內設計了人們的世界觀、審美觀與個性的需求，呈現了一派多元化的設計趨勢。進入世界紡織大家庭後，室內紡織裝飾品同服裝一樣成為更新率較高的時尚消費產品，故不得不促使傳統紡織品圖案設計觀念的更新。因此，現代紡織裝飾品圖案設計概念與傳統的設計概念有很大差異。

　　現代紡織裝飾品圖案設計是非平面的設計概念藝術家羅丹說過：“一切藝術家都是在探測空間的”。自20世紀50年代後各種藝術交相融合，科學技術的進步使豐富的物質創造空間美成為現實，環境藝術、室內裝飾得到空前發展，設計理念與審美觀念都產生了很大變化。但改革開放前，我國由於計劃經濟與社會分工的局限性，當時設計界的情況是由專職情報員來指揮設計，設計人員只管畫花樣，至於服裝與裝飾是其他設計行業的事。這就使得設計停留在二維平面空間，作一般的圖案排列、色彩搭配的創作，沒有意識或不用去考慮設計的三維空間藝術效果。即缺少整體空間的色光、形態與材質的構想，而現代設計師要求在設計二維平面中同時考慮三維空間的展開效果，由此，要求染織圖案設計師也要懂得室內裝飾的一般規律。比如一個簡潔、懷古的深色空間裝飾基調：棕褐色地板、淡茶黃色的牆面、配上仿舊的深褐色家具與木雕的窗飾、青瓷的古瓶、古色古香的燈飾以及簡樸的牆面嵌線；而軟件圖案的設計應與整體基調相吻合的民間傳統裝飾紋樣，其色調需融合在整體黃棕色的基調中，局部色相可作冷暖對比的調整，如此營造一個中國古典環境的氛圍。這樣，可以讓人在欣賞紡織裝飾品的同時引發豐富的空間聯想，使平面的紡織品設計在環境裝飾的關系中產生更靈活、和諧、整體的空間立體美。

　　現代紡織裝飾品圖案設計是非單體的設計概念傳統的紡織品圖案設計常以單件來評定審美的要求，相對來說是一種較穩定、獨立、閉門造車的設計理念，已無法適應現代多變的、流動的審美空間，也無法適應室內紡織品多品種、多類別的生活需求。現代紡織裝飾品圖案設計應在連貫、流通的空間功能中，具有相對連續、統一的非單體的整體視覺感受，突出環境的裝飾風格。其設計應該桃園室內設計具有整體空間的設計概念：即紡織裝飾品圖案要求是非單體的系列配套化的設計，任何一個互不關聯的裝飾因素只能破壞空間的整體裝飾效果。其配套的相互關系主要表現以下三方面。

　　紡織品圖案造型與裝飾風格的協調統一不同的裝飾風格，要有特定像征旨意的圖案來表現，所以設計室內紡織裝飾配套產品，需首先確定與整體裝飾風格相應的裝飾母題(即圖案基本形)，在此基礎上，作簡或繁的圖案群化處理，使之豐富、變化而統一，形成一個能統率裝飾全局的主要形態、主干結構與主體紋樣。

　　當這種群化了的裝飾圖案在色彩與形式上作相應的表現反復出現於空間時，隨即形成了協調統一的裝飾風格。

　　紡織品圖案構成與空間裝飾的協調統一紡織品圖案的構成要滿足不同室內空間裝飾功能的需求，恰到好處地達到空間裝飾效果。也就是在確定一個環境台中室內設計的裝飾母題後，即可根據空間的特點在裝飾排列上作變化：或聚散、或縱橫、或虛實，通過形的漸大漸小、遞增遞減、漸強漸弱的不同排列，產生連續漸變、起伏交錯的各種韻律，構成變化的又不失統一的空間裝飾效應，表現出整體一貫的氣勢。

　　紡織品主色調與整體空間的協調統一主色調是整體空間設計中色彩運用所形成的主要傾向。在主色調統率下，基於造型系列化及裝飾面積的需要，配套成幾組系列的類似色與對比色的不同組合，使各類紡織品色彩在色相、明度、純度上變化、反復和產品應，形成強弱、起伏、層次、輕重等空間韻律，最終在空間混合室內設計公司中達到統一。由此，屬於環境空間的紡織裝飾品設計，要全局考慮圖案造型、構成與主色調在空間的相互協調關系，必須是由一個圖案基本形的群化、系列的空間設計，傳統的單件設計理念已無法適應大環境的裝飾要求。

　　現代紡織裝飾品圖案設計是非靜態的設計概念作為室內軟裝飾的紡織品圖案設計，並非是靜態的、不變的概念，它的設計受多方面因素的影響，形成了動態的、多變的設計趨勢，分析其原因主要有：首先，受不同地域文化以及時代風尚、季節流行的影響。


博主好站推薦:氬焊機,陽極處理,電鍍,硬陽處理